לימודי צילום - אור

האור הינו מקור החיים של הצילום. כמות האור אשר חיישן המצלמה נחשף אליה ומשך הזמן של החשיפה, יחרצו את גורל הצילום לשבט או לחסד. בכל קורס לימודי צילום מסבירים כי יש להביט לא רק בסצינה המונחת מולכם, אלא גם להביט על האור הקיים בסצינה, לשנות מיקום כדי לשנות את השפעת האור, להוסיף או להקטין את כמות ומשך הזמן שאור נכנס למצלמה וכו'. קל להבין את השפעת האור על הצילום והשיפור בתמונות שלכם יורגש מייד לאחר שתכירו השפעה זו.

 

 

גם ללא לימודי צילום מסודרים, אנו לומדים מהר כי כאשר הבת החמודה עומדת ומאחוריה שמש חזקה, סביר שלא תתפתח מכאן תמונה טובה (אלא אם האפקט של צללית הבת החשוכה על רקע האור הבוהק, הוא מה שרציתם להשיג). כאשר אתם מצלמים תמונה, בידקו תמיד היכן ממוקמים:

הבינו מהם האפקטים הנוצרים עקב כיווניות האור ביחס לצלם ולאובייקטים בתמונה.

 

אור קדמי בצילום הינו אור אשר מגיע עם כיוון המצלמה (מאחוריה או מלפניה ובזווית זהה לאובייקט המצולם). אור קדמי משטח את התמונה מאחר והוא מציף באור את האובייקט ולא מייצר צללים בולטים, למעט הצללה מאחורי האובייקט.  דווקא צילום עם פלאש, מאחר והתאורה שהוא מייצר איננה רכה, עשוי לייצר צללים שנראים היטב לעין מאחורי האובייקט. על כן יש הבוחרים להוסיף לפלאש מרכך או לכוון את הפלאש לתקרה או לקיר סמוך (המשמשים כרפלקטור) וכך לקבל תאורה נעימה יותר.

 

 

אור אחורי מגיע מאחורי האובייקט המצולם. החיסרון הגדול בצילום במצבים אלו הינו שהאור, מאחר והינו ישירות מול המצלמה,  עשוי לשרוף את התמונה. בנוסף, מאחר והאובייקט אינו מואר על ידי מקור האור, הוא עשוי לצאת בתמונה כצללית, גם אם נקטין את מהירות החשיפה ואת גודל הצמצם כך שהתמונה כולה לא תישרף. מאידך, כאשר מצלמים אובייקט באור אחורי, האור עוטף אותו ויכול לייצר מראה קורן של הדמות שצילמנו. באמצעות פיצוי חשיפה (הוספת פלאש למשל), ניתן לקלוט גם את האור שמאחורי האובייקט וגם להאיר אותו מספיק כדי שלא ייראה כצללית בתמונה.

כאשר אתם מצלמים דמות על רקע שקיעה, זכרו כי ללא מקור אור נוסף, זוהי תמונה עם אור אחורי. שיקלו להוסיף פלאש אשר לא יקלקל את השקיעה (גם הפלאש החזק ביותר, הרי לא יאיר את האופק) ויחד עם זאת יאיר מספיק את הדמות שאתם מצלמים.

אור צידי של 45 מעלות נחשב כתאורה טובה לצילומים שכן הוא מאיר היטב את האובייקט, כולל הצללה חלקית אשר מעניקה את תחושת התלת מימד הנדרשת, אך מבלי לייצר צללים עמוקים מדי או להשטיח מדי את הניגודיות הקיימת באופן טבעי בסצינה. ניתן להשיג אור צידי גם באמצעות פלאש המורכב על המצלמה, אך תוך כיוונו לקיר סמוך או רפלקטור אחר, ועל ידי כח שימוש באור חוזר.

 

 

 

 

אור זה, הינו אור דרמטי אשר מייצר צללים חזקים בשל הארה רבה של צד אחד של המצולם אל מול השארת צד אחר בצל. מאחר והצל הוא דומיננטי בתמונה, לעיתים הוא הופך למרכיב משמעותי שלה ולא לדבר המסיח את הדעת מהנושא המרכזי.

 

 הצל שיוצרות האבנים בתמונה, נוצר בצילום עם אור צידי של 90 מעלות. הצל של האבנים הינו מרכיב התורם לקומפוזיציה מעניינת.

 

במרבית המצלמות כיום יש חיישן אור אשר מתאים את החשיפה הנדרשת לפי האור הנקלט על ידו באיזור שאליו התפקס הצלם ובסביבתו. למרות שלרוב התוצאה משביעת רצון, לעיתים נרצה לקבוע כי התמונה תצא חשוכה או בהירה יותר מאשר החיישן קבע עבורינו. זה יכול להיות בכדי להשאיר את השקיעה חשוכה יחסית, או בכדי להצליל אובייקט אשר סביבתו מוארת ואשר החיישן לפיכך יקבע ערכי מהירות סגר ומיפתח צמצם אשר ישאירו את האובייקט מוצלל.

דרך פשוטה להשתמש בחיישן האור אך "להראות לו" מה חשוב לכם, היא שימוש בפוקוס האוטומטי על האובייקט שאתם רוצים. אם למשל אתם מצלמים את הבת של השכן כאשר הרקע שלה מואר מאוד, בצעו פוקוס על פניה בזום גבוה, לחצו חצי לחיצה על כפתור הצילום כדי לקבע את מידת התאורה, וצאו בזום לאחור בכדי לקלוט גם את הרקע. חיישן האור ייקבע את האור לפי הזום הגבוה הראשוני בו לא היה רקע מואר ולכן הוא ייתן תאורה טובה עבור הבת של השכן.

בתמונות שלפניכם בוצע פוקוס שונה בכל פעם. בתמונה השמאלית הפוקוס באופן טבעי היה על השלט ולכן חיישן האור קבע ערכים אשר גרמו לרקע להיראות כהה למדי. בתמונה מימין הפוקוס היה על הרקע ולכן דווקא הערכים שנקבעו גרמו לשלט להיות מואר מדי (התוספת של פיצוי חשיפה אפילו הזיקה יותר מדי). בתמונה האמצעית נוצרה פשרה בין האור שקיבלו הרקע והשלט מקדימה. הפוקוס היה על השלט אך פיצוי החשיפה עזר לרקע להיות ברור מספיק ולא נסתר כמו בתמונה השמאלית. זו התמונה היחידה שבה ניתן לראות בקלות את שני האריות והכיתובים גם יחד.

 

ברור כשמש (!...) שלשאלה זו אין תשובה מוחלטת. אך צלמים רבים אוהבים את האור שלאחר הזריחה ואת האור שלפני השקיעה.  זאת מפני שהאור מגיע "מהצד" ודרכו אלינו היא הארוכה ביותר (בניגוד לצהריים, שהדרך של אור השמש אלינו היא הקצרה ביותר ולכן יש אור קונטרסטי מאוד). האטמוספירה משמשת כמסננת לקרני האור וכשדרכה של קרן האור ארוכה, והאור שלבסוף מגיע, הינו אור רך יותר. מאחר ורובינו לא אוהבים לקום ממש אחרי הזריחה ומאחר והאור בשעות הערב הינו גם חם יותר (צבעיו כתומים אדמדמים), הרי שבלימודי צילום מדברים פעמים רבות בשבחן של שעות הערב המוקדמות כשעות טובות מאוד לצילום. הן צילומי נוף והן צילומי אנשים, יוצאים רכים וחמימים. כמובן שאם אתם רוצים להשיג אפקטים אחרים, ובאופן כללי, כדאי תמיד לבחון את הזירה שאתם רוצים לצלם במספר שעות שונות במהלך היום ולראות מתי נוצרת סצינה שאתם תרצו לצלם.